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关于影评之一
Shane 发表于 2005-12-08 21:40:53
无主之地 《no man's land》
联合国维和部队，德国拆弹专家，环球电视台战地记者，
全球千万观众的关注，直升飞机，摄像机，自动步枪，
手枪，装甲车，汽车，这一切还是让停了火的阵地中间的三个人命归西天。
我非常高兴在最后那个长镜头出现前就想到了一个和它几乎一摸一样的ending镜头：
夕阳沉下，
夜色里躺在跳雷上的塞拉一动不动的等待着将至的战火，等着跟早走一步的西基相见。
我非常难过在最后那个长镜头出现前就想到了一个和它几乎一摸一样的ending镜头，
影片似乎一直在按照我们对一般战争片的想象发展，
但导演最后却以一盆现实的冷水彻底浇灭了所有的幻想，这是一种令人惊骇的现实感。
故事是这样的——◎＃￥％你看了就知道了，电影要去看。
极具张力的剧本精心结构而又脉络清楚分明，
细节丰富，善于不断制造一个个小高潮给人以惊奇。
'死去'的塞拉在跳雷上复活,维和战士遇见战地记者，获救了的西基和尼洛突然的死亡，
这这又那那。
这是一部太过经典的战争讽刺片，它将最黑色的幽默与最尖刻的讽刺混合在一起，
以强烈的反讽凸现了战争的荒谬本质，关于它的评论也已经在满天飞舞后又尘埃落定。
我只是想出于提前想到塞拉之死这件事对塞拉的愧疚为塞拉讲几句。
在影片里他好像听到《北斗神拳》里健次郎的经典台词“你已经死了”
一直绝望的躺在跳雷上。他的痛苦不但有生理更有心理上的，
死而复生的喜悦在身下随时起爆的跳雷下全部变本加厉的成为死亡的恐惧，
坦克轰击的余威在全身各处疼痛难耐之时又遇人有三急之大号出恭，
但由于跳雷在身下这件跟恶魔在身边一样危险的事情而动弹不得。
在死神的镰刀下面连大号的力量也没有了。痛苦无言以对。
我甚至像塞拉一样平躺在床上尝试像蹲在厕所一样调动一系列有关排泄的肌肉群，
那真的是件痛苦之极的事情，你臀部的两半合力来抵抗身体急欲喷薄的便便。
塞拉躺在那里，
看着西基和尼洛谈论共同认识的美丽女生，
看着西基和尼洛相互用刀枪伤害对方，
看着西基和尼洛被维和部队救走，
再也没有回来和再也回不来。
塞拉是个定点，周围的人来来往往，
只有他是不动的，他是一个平衡点，一动就会失衡。
维和士兵来了，给了希望，又走了；
战地记者来了，给了希望，又走了；
拆弹专家来了，给了希望，又走了；
最后黑夜来了，给了死亡，走不了了。
在停了火的阵地中，人们还是一样对战争毫无抵抗。
在某种意义上，所有的战争片都是反战的。
如果拿《拯救大兵瑞恩》这样的影片和这部波斯尼亚电影相比，
好莱坞还是显得过于温情、过于说教。
一个巧合是，好莱坞在它之前也利用前南斯拉夫内战拍摄了《深入敌后》，
把它和《无主之地》放在一起，就更加衬托出好莱坞主流电影的浅薄可笑。
电影里还有这样一个小插曲：西基在检查跟尼洛一块来的老兵的尸体的时候，
在老兵的钱包里翻出的一张惹火肌肉猛男的全裸性感照片。镜头一晃而过，
而我看过之后一直不明白是否有所深意，
我当然不会愿意相信
能掌控这样一部成功影片的导演会加入这样一小段当花絮来制造什么噱头
这是个疑问，恰好给我再看几次的理由。
电影最开始的朝阳驱走浓雾和最后夕阳西沉带来夜幕
如果没有因战争而产生的这个发生在无主之地上的故事，
我们看到的将是波斯尼亚粗犷的山脊美感和漫长的夏日中美丽的自然和浓烈的色彩。
by：电影要去看
联合国维和部队，德国拆弹专家，环球电视台战地记者，
全球千万观众的关注，直升飞机，摄像机，自动步枪，
手枪，装甲车，汽车，这一切还是让停了火的阵地中间的三个人命归西天。
我非常高兴在最后那个长镜头出现前就想到了一个和它几乎一摸一样的ending镜头：
夕阳沉下，
夜色里躺在跳雷上的塞拉一动不动的等待着将至的战火，等着跟早走一步的西基相见。
我非常难过在最后那个长镜头出现前就想到了一个和它几乎一摸一样的ending镜头，
影片似乎一直在按照我们对一般战争片的想象发展，
但导演最后却以一盆现实的冷水彻底浇灭了所有的幻想，这是一种令人惊骇的现实感。
故事是这样的——◎＃￥％你看了就知道了，电影要去看。
极具张力的剧本精心结构而又脉络清楚分明，
细节丰富，善于不断制造一个个小高潮给人以惊奇。
'死去'的塞拉在跳雷上复活,维和战士遇见战地记者，获救了的西基和尼洛突然的死亡，
这这又那那。
这是一部太过经典的战争讽刺片，它将最黑色的幽默与最尖刻的讽刺混合在一起，
以强烈的反讽凸现了战争的荒谬本质，关于它的评论也已经在满天飞舞后又尘埃落定。
我只是想出于提前想到塞拉之死这件事对塞拉的愧疚为塞拉讲几句。
在影片里他好像听到《北斗神拳》里健次郎的经典台词“你已经死了”
一直绝望的躺在跳雷上。他的痛苦不但有生理更有心理上的，
死而复生的喜悦在身下随时起爆的跳雷下全部变本加厉的成为死亡的恐惧，
坦克轰击的余威在全身各处疼痛难耐之时又遇人有三急之大号出恭，
但由于跳雷在身下这件跟恶魔在身边一样危险的事情而动弹不得。
在死神的镰刀下面连大号的力量也没有了。痛苦无言以对。
我甚至像塞拉一样平躺在床上尝试像蹲在厕所一样调动一系列有关排泄的肌肉群，
那真的是件痛苦之极的事情，你臀部的两半合力来抵抗身体急欲喷薄的便便。
塞拉躺在那里，
看着西基和尼洛谈论共同认识的美丽女生，
看着西基和尼洛相互用刀枪伤害对方，
看着西基和尼洛被维和部队救走，
再也没有回来和再也回不来。
塞拉是个定点，周围的人来来往往，
只有他是不动的，他是一个平衡点，一动就会失衡。
维和士兵来了，给了希望，又走了；
战地记者来了，给了希望，又走了；
拆弹专家来了，给了希望，又走了；
最后黑夜来了，给了死亡，走不了了。
在停了火的阵地中，人们还是一样对战争毫无抵抗。
在某种意义上，所有的战争片都是反战的。
如果拿《拯救大兵瑞恩》这样的影片和这部波斯尼亚电影相比，
好莱坞还是显得过于温情、过于说教。
一个巧合是，好莱坞在它之前也利用前南斯拉夫内战拍摄了《深入敌后》，
把它和《无主之地》放在一起，就更加衬托出好莱坞主流电影的浅薄可笑。
电影里还有这样一个小插曲：西基在检查跟尼洛一块来的老兵的尸体的时候，
在老兵的钱包里翻出的一张惹火肌肉猛男的全裸性感照片。镜头一晃而过，
而我看过之后一直不明白是否有所深意，
我当然不会愿意相信
能掌控这样一部成功影片的导演会加入这样一小段当花絮来制造什么噱头
这是个疑问，恰好给我再看几次的理由。
电影最开始的朝阳驱走浓雾和最后夕阳西沉带来夜幕
如果没有因战争而产生的这个发生在无主之地上的故事，
我们看到的将是波斯尼亚粗犷的山脊美感和漫长的夏日中美丽的自然和浓烈的色彩。
by：电影要去看
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